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電視作為“全景式監(jiān)獄”的標(biāo)準(zhǔn)樣本
作者：佚名 日期：2001-7-30 字體：[大] [中] [小]
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導(dǎo)讀：當(dāng)攝像鏡頭譖越公眾性和隱私性的界限，取消現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)的區(qū)別之后，越來越多的電視節(jié)目正以游戲的名義將偷窺欲和暴露癖變得合法化。
26臺攝像機(jī)和50個麥克風(fēng)
繼澳大利亞導(dǎo)演彼得(威爾拍攝影片《楚門的節(jié)目》(《The Trueman Show》)兩年以后，法國私人電視臺M6搬演了一出貨真價(jià)實(shí)的“真人活劇”。11位年輕男女(6男5女)，其中年齡最大29歲，最小20歲，自4月26日起在一座時(shí)下流行的倉庫式大房屋中與世隔絕地生活70天。26臺攝像機(jī)(其中包括3臺便于夜晚拍攝的紅外線攝像機(jī))、50個麥克風(fēng)、17個電視編導(dǎo)以及50個攝影師24小時(shí)不間斷地?cái)z錄下他們的一舉一動。整整70天期間，M6臺每晚從18h20到18h50黃金時(shí)間播出這套被命名為《倉庫故事》(《Loft Story》)的節(jié)目，另外還有27頻道以及因特網(wǎng)上全天候的直播。
面積225平米的大倉庫被分為三個部分：臥室、起居室和衛(wèi)生間，屋外有個帶游泳池的380平米大花園，除此以外這11位男女的囚禁生活就得不到外界的任何幫助了。沒有電視電話，也沒有報(bào)紙收音機(jī)，每天除了家務(wù)、吃飯、閑聊及運(yùn)動外，間或也有人在讀書。一位名叫勞爾的女孩正在閱讀喬治(奧威爾的《1984》，這看上去幾乎和法航整日在飛機(jī)上放映協(xié)和墜機(jī)事件的新聞片一樣有趣。
節(jié)目主持人在開播時(shí)曾得意洋洋地說：“還有什么能逃過遍及房屋的26臺攝像機(jī)和50個麥克風(fēng)呢?”僅僅讓人們觀察到在封閉環(huán)境中正值青春年少的男女們?nèi)绾蜗嗷嬋肭榫W(wǎng)，對制作單位來說顯然不夠刺激�！秱}庫故事》的游戲設(shè)置是每周一位男孩或女孩因?yàn)橥榧坝^眾的嫌棄被淘汰，到第十周碩果僅存的一對男女就是最后的獲勝者，各人得到15萬法郎獎金外，還有一幢兩人共享的價(jià)值300萬法郎的別墅，條件是這對男女在別墅中共同生活6個月，當(dāng)然還是在鏡頭的監(jiān)視下。
電視化的集中營
和電影中無辜的楚門得知內(nèi)情后的憤怒相反，從3萬8千名報(bào)名者中選出的這11位年輕人對這樣時(shí)刻被監(jiān)視被展示經(jīng)歷的感受是欣喜和自豪，雖然出于心理醫(yī)生觀察需要，他們的生活空間中惟一能保護(hù)個人隱私的洗手間里面也被安置了攝像機(jī)。其中叫朱麗的女孩說：“我一點(diǎn)也不介意被人看，在家時(shí)晚上我曾在窗前表演脫衣舞。”男孩們尤其自如，斯蒂夫?qū)χ^眾談起“一個女孩，兩個男孩，三種可能”。為了防止出現(xiàn)過于失控的鏡頭，制作人不得不決定直播節(jié)目的圖像傳輸比實(shí)際時(shí)間滯后兩分鐘。
《倉庫故事》不是法國人的創(chuàng)舉，之前德國、英國、西班牙和荷蘭都曾有過類似的節(jié)目，比如風(fēng)靡一時(shí)的荷蘭節(jié)目《大哥》。第一次在法國出現(xiàn)的“真人活劇”播出三周后吸引了8百萬收視人口，15歲到24歲年青人中75%每天收看節(jié)目。即使沒有任何復(fù)雜的劇本，僅僅兩個小小的問題就足以讓觀眾屏住呼吸：“誰和誰會睡覺？”，“誰是下一個被淘汰的人？”于是歷來比較神經(jīng)質(zhì)的法國人驚呼：“難道我們都成了偷窺癖？”
和《倉庫故事》不斷增長的收視率相對應(yīng)的，是這類節(jié)目引起報(bào)紙、雜志等媒體對電視的象征暴力的激烈批評。當(dāng)攝像鏡頭譖越公眾性和隱私性的界限，取消演員與非演員、現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)的區(qū)別之后，越來越多的電視節(jié)目正以游戲的名義將偷窺欲和暴露癖變得合法化，電視本身越來越成為弗蘭肯斯坦博士式的邪惡極權(quán)機(jī)構(gòu)。《世界報(bào)》有文章將那個200多平米的倉庫比作一座電視化的集中營，即使那里沒有流一滴血，沒有殺一個人，而且所有的受害者也心甘情愿。
誰是真正的囚徒
也許所有法國人中對《倉庫故事》出現(xiàn)感到最為憤怒的是法國電視一臺Tf1的總裁派屈克(勒雷。因?yàn)閮H僅六個月前，M6臺的董事長還曾經(jīng)和他彼此眼對眼地發(fā)誓絕不將類似節(jié)目帶入法國。一直以來M6臺從擁有觀眾人數(shù)來說在全國電視臺中名列第四，如今由于《倉庫故事》的播出很快超過法國2臺和3臺躍居第二，18h20到18h50時(shí)段30秒廣告價(jià)格也從17萬5千法郎增至27萬。
Tf1無法不對這樣危及自己龍頭地位的增長速度感到惱火。作為抵制，它甚至試圖通過法國電視和法國電信中斷全天播出《倉庫故事》的27頻道，這兩大機(jī)構(gòu)都從觀眾電話參與等渠道獲得幾百萬收益，沒有人愿意切斷這樣的滾滾財(cái)源。氣惱之下Tf1只能發(fā)出不準(zhǔn)它的員工上班時(shí)間收看這一節(jié)目的禁令，并通過輿論的力量指責(zé)M6臺導(dǎo)致電視的墮落。與此同時(shí)，Tf1卻又計(jì)劃在夏天播出《魯賓遜行動》，又一個荒島余生記的法國版。然而對比《倉庫故事》瘟疫般的流行速度，勒雷顯然并不樂觀。
但是M6臺恐怕也不能從此歡喜不已。畢竟這類節(jié)目很快會讓人厭倦，人們很快會發(fā)現(xiàn)這些年輕人的日常生活中并沒有什么大事�！洞蟾纭肥降脑庥霰砻髟诘谌尾コ鲱愃乒�(jié)目時(shí)觀眾數(shù)量就大大減少，因?yàn)榧词箙①愓咦兞耍半U(xiǎn)經(jīng)歷也是大同小異。一味追求排他性和轟動性效果最后只能導(dǎo)致千篇一律和平庸化，而那時(shí)M6臺可能因此為它一直以來審慎形象的喪失付出代價(jià)。
也許更有理由感到悲哀的成百上千萬電視觀眾。正如監(jiān)視者永遠(yuǎn)被監(jiān)視一樣，如果把楚門的那個攝影棚小島或者布滿攝像機(jī)的倉庫大屋作為“全景式監(jiān)獄”的典型樣本，真正的囚徒顯然不僅是楚門或者11位年青男女，而是出于為滿足監(jiān)視欲望終日不離屏幕的觀眾自己。如果楚門、自我感覺如上帝一般的電視編導(dǎo)們還是無數(shù)的觀眾都身處同一座監(jiān)獄，那么，究竟誰是監(jiān)獄的締造者和真正受益者？(鐘和晏)